京剧猫之脚踏实地

剧情：告别沈总后，星罗班漂洋过海，来到了京剧猫十二派之一的布总。大家对布宗的了解甚少，糖糖等猫只好抱着各种怀疑，踏入布宗的结界。布宗地势贫瘠，环境恶劣。途中，他不仅要解决与新成员“海漂”的矛盾，还误入沙漠..展开

剧情：告别沈总后，星罗班漂洋过海，来到了京剧猫十二派之一的布总。大家对布宗的了解甚少，糖糖等猫只好抱着各种怀疑，踏入布宗的结界。布宗地势贫瘠，环境恶劣。途中，他不仅要解决与新成员“海漂”的矛盾，还误入沙漠，遭遇沙尘暴，面临猫形铠甲“伊吾铠甲”的追击和猛攻，因物资被毁而陷入生死危机！幸而星罗班危难之际众志成城，在神秘猫“沙无痕”的帮助下，得以在沙漠中的“笼门客栈”落脚。“以前的动画片可以给孩子启蒙开智，现在的动画片就是拿来哄孩子的。”国漫困顿已久，或许应当做出一些改变了。

如果要大家定义“真正的动画片”，相信大家所列举的动画大概率都是零几年以前的——不可否认，现在能在电视上播出的动画中绝大多数都是千篇一律的“剧情逻辑简单甚至没有”“明显的幼儿化”（主人公心智不过几岁）等等。对此我们也只能表示理解，毕竟动画人也要吃饭，如果不这样做，的确很难赚到钱。

或许我这样说有一些先声夺人了——我并不知道现在小孩子的喜恶，他们没有发言，我对现在动画片的批评只是一面之词。那么，不妨把动画的主要受众群体象征性地分为“小孩子”与“大孩子”。从常识上来说，“小孩子”喜欢可爱的人物，他们或许能对剧情做出一些理解，但并不甚关心；“大孩子”则开始严格要求动画的剧情，如果一部动画的剧情非常棒但是画风不主流，他们是可以试着适应画风的。事实上，现在电视上的动画片出现了所谓“低龄化”，也有这样的因素在其中：“大孩子”都用手机去了，既然“小孩子”看着可爱的人物就好了，何必多费经费去揣摩剧情呢？同样的因素在互联网上也得以体现：很多画风独特或者不独特但是剧情十分优秀的网播动画收获了很多粉丝。

“低龄化动画”无可厚非，事实上这也算是某种意义上的技术进步；但若国漫想要复兴，只能从那些剧情缜密的动画开始。为什么呢？我的确无法论证这个观点，但我有句话想说：快餐化的东西不会永恒，而对于精美的钻石，人们会在它身上看见被打磨过的棱角。

我们这一代人很有幸，童年不是“哄小孩”动画；而现在的小孩，迫切需要一部他们可以接受的、非“快餐般的欢乐”的动画。然而更多情况下，小孩子并不能接受网络上口碑良好的动画。

可是，《京剧猫》能做到这一点。《京剧猫》的剧情绝对是一流，我不在此赘述。编剧用心良苦，相信看完现有剧情的人都会情不自禁推测以后的发展（笔者以前追其他番时从不往后推测，但奈何《京剧猫》的魅力太大）。京剧猫是以动物拟人为主角，但请不要被“兽人=低龄”的刻板印象误导，《京剧猫》用动物做主角反而有一种莫名的契合感。而《京剧猫》是通过国家审核，在电视上已播出过三季并受到小孩子喜欢、甚至已经在国外收到了热烈的反响的作品。（奈何公司运营不好，第四季的产生非常艰难，第五部面临腰斩……编剧曾发微博：最坏可能第五季会出一本书填坑给各位粉丝一个交代，试想这样的编剧带来的作品能够不良心吗？）

对于小孩子，《京剧猫》真正做到了启蒙开智；对于大孩子，《京剧猫》为大家展现了一个恢弘精彩的猫土世界。

事实上，国漫的初心本就如此（曾经的上美、蓝弧等等），或许是互联网的出现，导致了动画层次的割裂（如我第二段的分析）。一些动画公司在做大以后，也尝试着在做小孩子能看的剧情向动画，譬如《喜羊羊与灰太狼》最近几部（零几年的喜灰是很好的作品，后来大概是为了公司回血无奈转型）、《熊出没》的电影等等，这些作品无一例外收获了“大孩子”的一致好评。而也有一些公司，一开始就毅然决然逆流而上，制作优秀的动画，正如《京剧猫》的制作公司“璀璨星空”。可悲的是，这样的公司一旦没有资金的支持，只能举步维艰……

文末笔者恳请各位多多支持《京剧猫》，它真的不应止步于第四季。感谢您耐心看到此处！

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