劳拉
莫德·亚当斯,道恩·邓拉普,詹姆斯·米切尔
完形外冗余码也通过迷乱的效果表现炽烈的热情。须知无论现实生活中还是虚幻情景中,所谓热情,乃是秩序的反义,实为迷乱而已。作曲家们在常规秩序中未尽所言的心理动能往往在展开部分破门而出,对四平八稳的结构作扩充、补充、变形,改变句式的长短、或使节拍与节奏交错,等等。
西方音乐的内在动力价值,以和声序进的倾向性为判断,音响属性外的装饰并不促进动力。然而对于单声音乐而言,甩腔、拖腔等装饰手段,往往也会延伸出一些有具体音符构成的音调片段,或者发生对原有旋律的增删的处理,因而也可能对旋律的基本结构产生压强。例如例8的主要骨架,实际上就是构成上下两句的下行旋律,这正是该曲的完形了,把该唱段的随后部分与骨架对照,就可发现其中变化,以及这些变化对乐曲的发展作用。(例8所列的第一句亦可作同样的对照分析) 收起