曼达洛人第一季

剧情：继詹戈和波巴·费特之后，另一个曼达洛人的传奇故事即将展开。当时，帝国已经衰落，军团尚未崛起，一个孤独的枪手正徘徊在新共和国的领土之外。展开

剧情：继詹戈和波巴·费特之后，另一个曼达洛人的传奇故事即将展开。当时，帝国已经衰落，军团尚未崛起，一个孤独的枪手正徘徊在新共和国的领土之外。

如何理解和一部星战电影差不多时长的前四集《曼达洛人》 加起来的故事与线索还没前者繁多的奇特现象

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《曼达洛人》一集四十分钟左右，也就是说三到四集的剧长，凑起来，正好和一部“正宗”的星战电影是一样长的。但有一个挺特别的现象，那就是，一般来说，同等片长的剧集与电影相比，总是前者交待的故事与线索更多，毕竟电影是渲染动作，特效与氛围的，而剧集更注重故事的讲述，而在那些大场面上，就捉襟见肘了。但是，《曼达洛人》虽然号称一集一千万的投资，但四集加起来，还是不足以和一部星战电影的预算相提并论，可惜，还是不用多么深邃的洞察力，就不难发现，三到四集的《曼达洛人》交待的故事线索，要比一部星战电影，少得多，当然这也不意味着，前者的特效与动作有多好看……

这真的是一个非常奇怪的现象，足以说明“正宗”星战电影那“独特”的叙事手法。

而《曼》的第三第四集，延续头两集的剧情，焦点还是放在主角赏金猎人与尤宝之间，前者“顺理成章”的由一个技术娴熟的“生意人”，变成了一个明辨是非的好人，先把尤宝交出去，拿到了赏金，再把宝宝给夺回来，也算是两头不落空，如果他只是个诡计多端，性情多变的利己主义者，抢回宝宝，只是为了得到更远大的利益，那也就罢了，偏偏这哥们主角光环极耀眼，就是一个劲儿的要做个好人，于是就算他不是一个通常，“正宗”的曼达洛人，而是小时候被“领养”的，似乎也不足以成为这次转变的精神与动机支持。

像这样的“顿悟”在《星球大战7：原力觉醒》中也是有的，那就是发生在风暴兵中的一个“持异见者”身上，代号是FN，于是后来被赐名叫Finn芬恩，还是个黑人小伙。据说风暴兵就是以一个曼达洛人詹戈·费特的基因制造出来的克隆人，发展而来的，所以相互之间其实是有传承，或者说代际的关系。芬恩如果不是在片头，头盔上留下了别人的几道血手印，那他身着头盔与盔甲时的样子，和“袍泽”之间是一个模子里出来了，但他就是极少数“觉醒”，甚至是唯一一个，也就如同《窃听风暴》那个历史上“唯一”改变的东德窃听者。跟《曼达洛人》的男主角一样，后来他的痛苦回忆中，也说过自己小时候是被迫加入风暴兵的，但还是一样的问题，这种口头上简短的“童年往事”似乎实在不足以成为他独自“弃暗投明”的理由……

而且你会发现，本来这样一个“独特”的人物，应该会有非常大的戏剧冲突，以及与周围人的不同，毕竟和天行者阿纳金是倒转了过来，芬恩是由“恶”转向了善。但在《原力觉醒》中，芬恩这个角色身上，“从良”之后却没有多少戏分，除了向女主角蕾伊撒谎说自己是抵抗组织的重要成员，以及后来讨论跟第一秩序动真格时，他内心沉积的恐惧泛起，毕竟改邪归正和成为英雄之间，还要很长的一段路要走……

举上面这两个角色为例，简单来说，就是想吐槽下星战的电影与剧集，主要人物的转变，差不多都是一拍脑袋，“顿悟”而成，即使是阿纳金，那也是早就注定的“命运”，而在前传中看不到什么意外与反转，只是按部就班的完成命运的安排，而编导卢卡斯也表现得像是一个简单又虔诚的宿命论者，而不是如同古希腊剧作家索福克勒斯那般，精心塑造了一个想改变命运，但最终被打败的悲剧人物。

救了尤宝之后，当然就是如“带子雄狼”般跑路，以及表现下那种清淡且悠长的舐犊情深。至于那个故意做得跟个胶皮玩偶般的尤宝，他的可爱，以及容易周边化，当然是个话题，但我更注意到的，是他那个反重力“摇篮”，还是那么平滑的在曼达洛人身边一起行进，而这种对于星球重力的“抵抗”，跟中国武侠想象中的轻功，在画面，特别是轨迹上的表现是很不一样的。类似的反重力装置与交通工具，在星战电影里是又一大标志关键词，运用在一切可以运用的地方，给角色的出场，互动，以及打斗戏中“多快好省”的增加“科技”含量。

而在第四集中的保卫村庄，无疑是对黑泽明电影《七武士》的外星版致敬，只是反角更直截了当的妖魔化与机械化。而这一场重头戏，其实也很容易让人想起《星球大战3：绝地归来》，里面都出现了AT-ST，也就是全地形侦察步行机。后者中这一大段的“野战”是重头戏，虽然打得还算精彩，特别是在树林中的反重力追逐戏，但以整体的故事架构来说，这些动作戏实在是太长了，长到都可以忽略所谓的文戏。虽然这第三部中，最后给了反派一个比较体面的收场，但整体来说，跟第二部的结局，还是差不多的，本来是卢克与达斯维达之间的较量 ，而第三部则在两人之间再加了个终极反派，但实际上都是为了让卢克入“魔道”……

而如果把视野再放开一些，围绕R2D2携带的死星图纸，死星被炸后，再来新的死星，或者是BB-8来携带有老卢克所在星球的信息，达斯维达完蛋之后，索罗与公主的儿子接着上演入魔道的戏份，但事先也没有什么交待。让人感觉星战开头那标志性的梯形太空字幕，其实可以解决一切故事与逻辑问题，这一点甚至会让用节气来串联《东邪西毒》的王家卫都自叹弗如……

再小结一下，一个又一个的星战三部曲，虽然看起来是像《指环王》《霍比特人》那样的连续叙事，但如果稍加注意的话，就不难发现，它其实更像是一部系列“剧”，我不说是系列电影，就是为了更加着重这个区别与特点，那便是一帮固定的主角，在每一“集剧”里，有着相同的程式，做着差不多的事情，唯一的区别可能只是反派，就好比《西游记》。而星战的“重复”更是以代来划分的，就好比第一个《西游》三部曲，是讲师徒四人遇到了很多妖怪，最后虽然赢了，但因为一些原因，经还是没取成。第二个三部曲，讲师徒四人的前史，就是大闹天宫，天蓬元帅那些往事，甚至有一个角色是黑化了，第三个三部曲，是讲师徒四人的后代，或者传人，再开始去西天取经的故事，也就是说把第一个三部曲，再演一遍，相信连妖怪都会觉得有点太没完没了……

《星战3》中的交战中有伊沃克人的身影，这是非常“土著”的一种形象，以及习俗和智商。乔治卢卡斯的电影代表作并不多，另一个重磅系列就是同样跟哈里森福特合作的《夺宝奇兵》，因为考古满世界跑的关系，里面不免会有土著部落的戏份，那种野蛮与愚昧，也很容易让人感受到一种文明的“歧视链”。

而在这一点上，卢卡斯是采取了一种可能是很聪明的办法，因为不难发现星战中有神力与科技两种不同的力量，如果按一般的思路，那就是神力与科技进行大战，不管最后孰胜孰负，都会让人联想到东西方之间的较量。但卢卡斯没有将神力与科技区分开来，而是杂糅在了一起，于是绝地武士既有像吸星大法一样的神力，隔空取物，甚至还能短时间控制别人的思想，但与此同时，TA们也是乘坐飞船，除了激光枪之外，主要是用光剑来打斗，而光剑当然就是神力与科技糅合的最佳代言，产生一种两边都不得罪，同时也有一种东西不方，囫囵吞枣的观感。

另外，说一句可能是题外的话，那就是前段时间在Disney+又上了一部星战的动画《残次品The Bad Batch》，是讲一支特殊变异的克隆人小分队，各人都有一项特殊的技能，其实差不多也能看成是一群有特殊能力的芬恩，而这部动画在情节上其实比《曼达洛人》走得更“远”，或者说更加正统，如同斯皮尔伯格，或者是漫威那样的正统叙事。收起