雾界

剧情：瑶族姑娘金叶从小生活在原始森林里。她和父亲赵师古住在一起。无私的天性赋予了他们纯洁、朴实、热情的品格。父女俩含辛茹苦，为保护和抚育自己的原始森林付出了全部心血。他们对宁中富人为破坏自然的行为感到愤怒..展开

剧情：瑶族姑娘金叶从小生活在原始森林里。她和父亲赵师古住在一起。无私的天性赋予了他们纯洁、朴实、热情的品格。父女俩含辛茹苦，为保护和抚育自己的原始森林付出了全部心血。他们对宁中富人为破坏自然的行为感到愤怒，却又无能为力。宁忠福对金叶的敌视，更增添了两人的惆怅和痛苦。年轻的林业工人曾玉山来到林中，住进了金叶家。他让他的父亲和女儿帮他找一种叫做《雾界》观后感
这部影片从它问世起就受到电影届的注目，褒贬不一，争论很大。总的来看，许多年轻的电影工作者和电影爱好者，对它大加赞扬。把它说成是中国电影起飞的前奏。而一些保守的老电影却总是不能接受，认为它呈长无味，内容贫乏。
我是持前一种看法的,对于“老前辈”们的看法可以理解，因为他们是从旧的传统的电影形式的演变一步步的走过来的。对于新的，和传统电影观念格格不入的新的电影语言的出现不能理解是可以原谅的，而对于那些“呈长沉闷，内容贫乏”之词，则可以嗤之以鼻。《黄土地》出世之时不也是受到和这相同的指责吗？把青年人的赞扬说成是逆反心理恐怕站不住脚，不谛于是“以君子之心度小人之腹”。
在我看来，这部影片在艺术上比《黄土地》有过之而无不及，不是吗？编剧的匠心使影片给人留下的回味比小说要多得多，意境也要深远的多。经过导演的精心处理，长镜头的探索性利用，节奏的处理，宽银幕画面的有效应用，大量画面的无对白，音响的繁与简，都有力地说明了导演是一个富于探索的、导演技巧纯熟的有现代电影观念的新一代电影工作者的代表。他敢于彻底打破传统的旧观念的束缚，用纯电影的语言来叙述一切。
在摄影上，讲究气氛的渲染和一种原始的纯朴的美，在探索宽银幕电影的画面上有独到之处。在光线运用上寓讲究于简洁之中。由于摄影的成功，使整个影片的基调得到统一，深山老林里的那种神秘迷离的气氛给人留下很深的印象，一切都回到了大自然中，摄影机也感觉不到它的存在了。
在整个影片中只有三个半人物和一条狗，但每个人物的形象都能立得起来，虽然对话很少，但人物的一举一动都非常富有可读性，特别是那个林场的坏人的形象的塑造就很有新意，往往是把他与狗的吠声联系在一起，虽在画外，犹在画中，表面上看片中只有这三个半人，但我们能感觉到社会的存在，森林的危机等等。在人物的对白中，表现了很强的随意性，生活性很强，很少有舞台腔。这也是影片创新之一，没有富于哲理的语言，一切都藏于语言的自然流露中。
（1984年于广院）收起